杨亚洲导演的电视剧哪部比较好看0子曰

杨亚洲导演的电视剧哪部比较好看？

首页 / 娱乐资讯 杨亚洲导演的电视剧哪部比较好看？ 因出演《小欢喜》，演员陶虹最近获得白玉兰最佳女配角奖。我对陶虹的表演一直很欣赏，昨天看到《人物》杂志专门写陶虹主演的《空镜子》——这部近20年前的电视剧，更是感到有些欣喜。陶虹、许亚军等人在《空镜子》中的表现当然值得珍视，不过我今天想聊聊的，是《空镜子》背后的导演。他叫杨亚洲，一个看上去有些大气但放在姓名里又不觉大而失当的名字。一我最早注意到这个名字，是1999年初看冯巩主演的贺岁片《没事偷着乐》。刘恒的原著《贫嘴张大民的幸福生活》故事发生地在北京，电影则把它放在冯巩更为熟悉的天津，市井气更加浓重。当时的我并不知道，这是杨亚洲独立执导的第一部电影。在那之前我看过冯巩主演的《埋伏》——原著是武汉作家方方，这部电影由杨亚洲和黄建新联合执导。在那之前，他们俩合作过多部作品，高大帅气的杨亚洲还曾多次在片中出镜。要知道，当年20多岁的杨亚洲就是因外表出众被电影厂的人注意到，才意外走上影视之路的。二杨亚洲最早参与的电影都出自西安电影制片厂，而且后来杨亚洲还拍摄过多部与西部有关的影视作品，因此有些人就认定杨亚洲是西北人。其实他是哈尔滨人，当年做过小学体育老师，还当过几年外科医生。1980年，20岁出头的杨亚洲走在回家的路上，无意间拐进西安电影制片厂的招生现场。在众多考生中，杨亚洲的形象显得格外扎眼，后来被老师们团团围住，不考也得考。杨亚洲根本就没有报名，更没拿规定携带的介绍信和户口本。没有任何表演经验的杨亚洲，就这样走进西安电影制片厂，从东北来到西北，其后在西安生活了20多年。幸运还在继续。进西影厂五年之后，杨亚洲顺利考入中央戏剧学院明星班。全班22个学生有人当过主演，有人拿过梅花奖，只有他没有上过舞台，只在电影《黑炮事件》中演过小配角。那时的杨亚洲下定决心，毕业后不做演员，只当导演。三中戏毕业回到西影，杨亚洲做过多年副导演，和当时著名的导演黄建新有过多次合作。黄建新在九十年代拍过《站直喽，别趴下》、《背靠背，脸对脸》、《红灯停，绿灯行》三部电影，片名形式近似，拍的也都是小人物悲喜，在当年曾经引发一定反响。杨亚洲在三部电影中都出任副导演，还在片中客串了正面角色——也算没白浪费出众的形象。1997年，两人又联合执导电影《埋伏》，这同样改编自方方的小说。另外有个演员值得一提，他叫张小童。张小童是西安人，北京电影学院毕业之后进入西影厂，在《背靠背，脸对脸》和《埋伏》中都出演过配角，前一个是反面人物，后一个是正面人物。张小童后来离开西安进北京发展，改名张嘉译之后开始在影视圈走红，而今他又改了名——张嘉益。四说回杨亚洲。1998年，年过40的杨亚洲开始独立执导作品，第一部影片就是《没事偷着乐》。他再度与相识多年的相声演员冯巩合作，拍出这部城市平民的悲喜剧。将这部电影与杨亚洲此前参与拍摄的影片相比，它的视角放得更低，将镜头对准生活中并不罕见的老百姓，他们在镜头上说话办事都非常真实，所遭遇的事情既让人无奈，又给人希望。全片的结尾，一家四口人去爬香山。为了省钱经过一番复杂的筹划，张大民最终决定让媳妇带孩子坐缆车，自己背着年迈的母亲拾级而上。最终，四个人在山顶的平台相遇，扶着石头栏杆眺望远方。杨亚洲安排摄像师，站在低处以仰角拍摄他们。杨亚洲认为，战胜生活中一个个困难，这些平民老百姓就是英雄，他理应突出他们，歌颂他们。前段时间我也和家人刚刚爬过香山，站在张大民一家子曾经站过的高台上，立刻想起《没事偷着乐》片尾的一幕。五很多电影导演不拍电视剧，认为那不是艺术品，这种理论在杨亚洲这里不成立。他是国内少有的既拍电影也拍剧的导演，而且两方面都有上佳的表现。2001年，杨亚洲拍出了电视剧《空镜子》。这是一部看似平淡无奇，但只要开了头就会一直看下去的电视剧。一对普通人家的姐妹，姐姐孙丽从小漂亮机灵，人见人爱，妹妹孙燕则貌不惊人，老实愚笨，长期羡慕姐姐得到的一切。长大后还是如此，两人的事业和爱情有着天壤之别，但最后的最后，姐姐遭遇各种波折最终回归家庭，看到朴实无华的妹妹获得的幸福，感慨万千。这样简单看起来它像是一个刻意的寓言故事，但30集的全剧看下来并不感觉异样，情节、台词、画面都是那么自然而然。全剧给人留下最深印象的，是妹妹孙燕的笑容。她笑起来具有极强的感染力，大部分时间都在咯咯地笑，甚至是傻笑，遇到不如意也常常一笑而过。生活眷顾这样善良而淡然的人，经历过各种风雨，妹妹最终获得姐姐由衷羡慕的踏实日子——就像妹妹当年曾经那么羡慕姐姐一样。剧中没有当时知名度特别高的演员，扮演姐妹的是牛莉和陶虹，另外还有演员姜武、许亚军、彭玉，王千源和陈数也在剧中出演了小配角。我2001年看到这部剧的时候还没来北京，对于镜头上的北京街景，两个画面印象很深。大冬天里，何冰扮演的翟志刚站在街边等孙燕，等到之后两人客套着说话。整个过程都是摄像师隔着马路拍的，就在两人聊天的过程中，公交车和自行车来回穿梭，一会儿将两人挡住，一会儿将两人露出，镜头真实又脱俗。另外一个画面，就是孙丽、孙燕她们一次次从家所在的胡同里进出，身边是红墙，高处是白塔。来到北京后，多次坐公交或开车路过那条胡同，几乎每次都留意多看上一眼，总感觉它比剧中的胡同窄很多。2018年终于有一天，我专门到附近转悠，近距离看了看这条小路。那条胡同叫白塔寺东夹道，确实比一般的胡同窄些，西边是著名的白塔寺，东边住着人家。旁边一家民宿经营一家小咖啡厅，坐在房顶喝咖啡，可以俯看整条胡同，高大的白塔也在眼前。六《空镜子》之后，杨亚洲连续拍摄过多部风格相近的电视剧，在当年都曾经产生过一定影响，包括《浪漫的事》、《家有九凤》、《八兄弟》、《嘿，老头儿》，其间也执导过电影《美丽的大脚》、《泥鳅也是鱼》。这些影视剧，展现的全都是老百姓甚至是底层老百姓的生活，他们生而为人非常不容易，但杨亚洲并没有刻意放大辛酸和苦难，作品中的他们反而都给人一种真实的温暖。总是将镜头对准平民生活，表现他们看似寻常的喜怒哀乐，对此杨亚洲有自己的道理。他曾经说过，“别人拍的是生活中少见而屏幕上多见的故事，我拍的却是生活中多见而屏幕上少见的故事。”杨亚洲的这一说法，可以与作家史铁生说过的话相呼应——“艺术或文学不要做成生活的侍从或帮腔，要像侦探，从任何流畅的秩序里听见磕磕绊绊的声音，在任何熟悉的地方看出陌生。”杨亚洲看到寻常百姓的动人之处，将摄像机对准他们，表现他们，肯定他们，歌颂他们，但他并不是将琐碎的生活原样照搬，而是从熟悉中找出陌生，从日常中发现特性，而后将它们艺术化地呈现出来。七只是这样的影视作品，如今还有多少市场？看一下杨亚洲的作品，大部分引发反响的都出现在十几二十年前，这些年他还在按照自己的想法进行创作，但作品影响力已不及当年。当今的观众似乎不再愿意在影视剧中找寻平常，他们需要刺激，需要看流量明星搔首弄姿，而平民生活在他们眼里太过没劲。2009年电影《贫民窟的百万富翁》上映之后，杨亚洲曾经发出感慨，“作为一个中国导演我感到脸红，我们有多少作品是真诚的，不粉饰生活的？”曾经的很多年里，都有人找杨亚洲拍摄平民之外的题材，比如经济回报更高的帝王将相题材、警匪枪战题材，但杨亚洲对此不产生创作冲动，认为他们离自己很远。“我偏爱平民题材，偏爱他们是因为我看得见摸得着，他们才是生活的主流。”杨亚洲排斥几年前《投名状》、《画皮》这样的所谓大片，认为拍这样的片子甚至愧对良知，而他绝不拍这样的作品。从艺术多样性的角度来说，《投名状》、《画皮》这样当年获得高票房的片子，在影视剧市场也有其存在的必要，这本身并不是问题。问题在于，观众不应该只看到这样的作品。八杨亚洲的现任妻子，是主持人倪萍。2005年两人低调成婚，在那之前倪萍演过杨亚洲拍摄的《美丽的大脚》、《浪漫的事》。在那之后，倪萍出演过丈夫拍摄的《雪花那个飘》、《泥鳅也是鱼》、《大浴女》、《美丽的事》。杨亚洲和倪萍既是搭档，又是伴侣，更是知音。娱乐答不休，我是郑捕头。欢迎关注。

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